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    • 我辈之典范——郑板桥先生的“竹”

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我辈之范例——郑板桥老师的“竹” 我辈之范例——郑板桥老师的“竹” 在中学的语文课上.大伙都学过1篇课文.详细的名字我给忘了.可是.那是我次接触郑板桥老师.至此以后.我便深深不克不及自拔...... 郑板桥(1六九三-1七六五).原名郑燮.字克柔.号理庵.又号板桥.人称板桥老师.江苏兴化人.本籍姑苏.
  康熙秀才.雍正10年举人.乾隆元年(1七三六年)进士.
  官山东范县.潍县县令.政绩显着.后旅居扬州.以卖画为生.为“扬州8怪”要紧代表人物.
   (1)《1七六四年作竹石图立轴水墨纸本》 墨竹始于五代.南唐后主以金错书法写墨竹.是双钩画法.
  蜀之李夫人见月下竹影翩然.有所意会而作墨竹图.
  宋朝文与可画墨竹最为闻名.以后各代都有擅长墨竹的人.以清朝郑板桥为最闻名.
  士人以物比德.梅竹兰菊岁寒四友是正人节操的意味.
  板桥所作竹不讲师承.作风峭硬.自称“四时不谢之兰.百节长青之竹.万古不败之石.千秋稳定之人”.
  这幅竹石.1样的是他大富不淫.清贫不移的品德化身.
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   郑板桥1生只画兰.竹.石.自称“四时不谢之兰.百节长青之竹.万古不败之石.千秋稳定之人”.
  其诗字画.世称“三绝”.是清朝比较有代表性的文人画家.
  代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰波折图》等.著有《郑板桥集》.
   (2)《1七五六年作竹石兰蕙图立轴纸本》 《竹石兰蕙图》即为刘青藜母亲810大寿而作.
   画面绘几丛修竹立于岩石以前.下有兰蕙映托.恰如天成.呈当然之趣.
  修竹支配参差有致.竹竿精密却透着气力.竹叶以硬毫之笔挑.剃出来.且呈隶书之撇捺.竹干亦如篆书之笔意.摇荡而生姿.
  据板桥自题《墨竹图》云:“东坡.鲁直作书非作竹也.而吾之画竹每每学之.
  黄书飘洒而瘦.吾竹中瘦叶学之.东坡书短悍而肥.吾竹中肥叶学之.
  ”画竹之法从书法用笔中来.此图表现的尤其显着.
  高竹瘦叶撑满画面.乃以淡墨黄体瘦笔来处置.画面最重处的肥叶抉择以浓墨苏体肥锋描画.既与高竹.岩石区别开来.又加剧了画面感.堪称“适其天.全其性”.
   (三)《双松兰竹图立轴水墨纸本》 此图是郑燮赠与朋友的.画中以双松喻人.表彰立先.焕文2位朋友志怀高远.
  郑燮最喜画兰.竹.画松相对于较少见.本幅以松树为主体.笔法苍劲老辣.用墨色浓淡做空间先后的区别.松图繁密而不堵塞.布局清楚.
  兰.竹置于峻峭的岩石之间.天相当然.秀逸潇洒中更见1种固执的生命力.
  兰竹以细笔勾画的双钩法描画.与阔笔放荡的松树在技法上构成光鲜的比较.同时富厚了画面内容.起到了添加画意.加强主题内在的功用.
   (四)《乾隆丙子(1七五六年)作竹石兰蕙图立轴水墨纸本》 此图写丛竹数竿.有2枝劲伸直上.郁然有凌云之致.其下嫩竹.兰蕙摇荡于左右.若儿孙之相携帮助.
  后来崖石斜出.墨竹右倾.石则左仰.气力呈向违之势.更于右方以浓墨题诗数行.下方益现均衡.慎重.暗意本原之安稳贴妥.
  据其诗题知为某卞姓的刘氏太夫人祝寿之作.故画面构想皆不离其祝颂主题.
  化俗为雅.板桥自是其中妙手.故其画受那时及后代之追捧.亲民而不故作高妙.是其缘故之1.
  此图幅式庞大.是其精作.
   鄙人是个俗人.便是喜好对眼的.郑板桥老师的墨竹.劲伸直上.有凌云之致.实是我辈之人做人之范例.
  

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